ЛЬВОВИЯ

(= «Львов и я» = «Львов Игоря Якимовича»:))(Продолжение «Путешествия из…)

     Так вот: на третьем десятке лет рывка из тюрьмы народов в вожделенную запестревшую, поголубевшую, либерально-мультикультуральную Эвропу, это творение девается незнамо куда, а его место занимает незнамо что. Уничтожен артефакт. Это вандализм.  Художественной композиции наддверного тимпана водонапорной башни необходимо вернуть ее изначальный вид. ..В аскаридообразных головах лебедей фонтана "Ивасик-телесик и гуси-лебеди" угадывается "творческий почерк" Остапа Бендера с его незабвенным "Сеятелем". Издевательство над искусством и историей. И на этой, с позволения сказать, "реставрации" по сообщениям СМИ распилено два бюджетных лимона. И что, так и останется?. Насчет русалок другого фонтана, пришедшего в совершенную запущенность - можно, конечно, поприкалываться относительно перевоплощения в дриад (мавок), но кажется, он там оказался не совсем к месту. При том, что скульптурная группа выполнена талантливо. В отличие от совершенно несовершенного монумента славы у входа в парк со Стрыйской, представляющего ту же временную нишу в истории союзнореспубликанской скульптуры, где барельефы воинов-победителей на пилоне смахивают на висельников с редуцированными гениталиями в обтягивающих штанах...

Госцирк (стр. 33). Небольшая ретроспектива как ответ участника событий на разночтения в сети относительно времени открытия цирка после реконструкции. Итак, 1967й год. Капитальная реконструкция. Открытие, как водится, приурочено к годовщине великого октября, и не просто годовщине - полувековому юбилею!. И, как водится, наступает аврал. В прорыв, как водится, бросают только что зачисленных студиков-первоклашек, по-львовски фуксов. Кипит лихорадочная работа. Грохот отбойных молотков, гул моторов. Колючая стекловата, которой утепляется купол. Гостиница; слоновник; секретный подземный ход к центру арены для совершения всяческих чудес.. В опалубку колонны загрузили не тот бетон. - А если она п…й накроется? - распекает прораб бригадира, в праведном гневе нарочито не замечающий семнадцаточек-фуксих, чтобы вызвать у них известное состояние своим брутальным мачизмом. Верткий экскаватор непривычно-желтого цвета шустро покрывает плац хитросплетением траншей под разного рода коммуникации. - Смотри, польский - обсуждают два вальяжных мена, возможно, особисты, приставленные для наблюдения за соблюдением - с позволения сказать, государственное дерьмо, а поди ж ты… Вот взять бы, да воздвигнуть такой, знаешь, мемориал юным героям крут..ых авралов, коварными заправилами режима брошенных в их, авралов, беспощадную молотилку - как оживил бы он обширный плац!.. Правда, именно там этот коварный экскаватор понакопал целый лабиринт всевозможных траншей; неровен час и сядешь со своим  мемориалом в канализацию.. Так может мемориальную доску пришпандорить к колонне? А если она - колонна - таки того.. ну, как тот сказал.. Эх, не судьба!. Но мемориал все-таки воздвигли. Только не крутоавральным героям, а лемковскому поэту Б.-И. Антоничу (по-лемковски не писавшему, и ничего сколько-нибудь заметного не написавшему. Как и некоторые другие, неведомые читающему миру титаны пера, удостоенные "именных" улиц, еще и с переулками, при том, что улицы эти помнят имена действительно мировой известности). Ну, и не прямо перед цирком, а чуть в сторонке - хоть он за свою, к прискорбию, короткую карьеру и проявил разнообразные дарования, но цирковое искусство в их спектре не засветилось.  Все дело в том, что Богдан-Игорь до 1937 г, когда и свершил свой жизненный путь, жил в доме напротив. Памятник создает романтический, возвышенный образ. Как сказал Горький о Есенине: "с его голубой душой". И удивительно напоминает кузнечика, пиликающего на скрипке, предлагаемого львовскими сувенирными магазинами во времена выхода на экраны мультика с всем знакомой песенкой. Или оба они - детища одного автора, или автору памятника запал в душу тот давнишний сувенирчик. Особливо, ежели он был преподнесен юной дамой сердца.. Надмогильный памятник поэту на Яновском кладбище (стр 37) выполнен в совершенно ином концептуальном подходе. Глядя на который возникает подозрение, что это неуклюжая и топорная карикатура, выдаваемая за шедевр авангардизма или чего там. Кажется, это попытка стилизации в духе праславянской мифологии, бывшей предметом увлечений (занятий разнородных) покойного, но в общем, маемо те, що маемо, мир праху обоих.. Упомянутое кладбище хоть и закладывалось, как место погребения менее обеспеченных слоев, тем не менее располагает монументальными усыпальницами, украшенными высокохудожественными композициями - например, гробница Оркасевичей - Дзендзеловских, где скульптором Теобальдом Оркасевичем выполнена упрощенная версия работы Бертеля Торвальдсена (см. альбом "Австрия", стр. 10). Из памятников нового времени привлекает внимание девичья фигура (см. там же) над весьма скромным мужским надгробьем в виде некой возвышенной аллегории, по художественным достоинствам и поэтичности трактовки образа сопоставимая с популярными в сетях шедеврами Лычаковского некрополя

Ул. С. Крушельницкой, 15 (стр. 43). Галерея «продуктовых наборов» (барельефных натюрмортов) данного дома разворачивает перед нами идиллические картины жизни некой четы на лоне природы с их разнообразными сельскохозяйственными занятиями. О чем свидетельствуют изображения многочисленных даров земли, орудия уборки урожая; охотничьи же и рыбацкие трофеи, снаряжение, муз. инструменты представляют богатый и разнообразный мир их увлечений. В портретной маске бородача, сопоставив ее с бюстом в руках статуи Европы, украшающей отель «Жорж», мы готовы были признать дотоле неизвестный автопортрет Л. Маркони, если бы речь шла о декоре его собственного дома, а иначе все изложенное более касается неизвестного нам заказчика. Было ли маске сознательно придано замеченное нами сходство, или это случайное совпадение?..

Красивы, молоды, сильны, И влюблены друг в друга, На лоне сельской тишины Вели труды, досуги.. Ток времени унес их пыл, Все поглотила Лета; Лишь камень память сохранил, И нам поведал это...

 П. Дорошенко, 70 (стр. 46). Медучилище/госмедколедж/медакадемия. Параллелепипед в стиле брежневского функционализма. Изюминка: витражи фасадных окон и особенно большой витраж лестничной клетки, представляющий медицину от средневековья в цокольном этаже и до космической эры под крышей. Содержит некоторые элементы соцэротизма - чисто в разрезе медицинских и технологических подходов. Представляет головную боль для руководства заведения из-за больших потерь тепла. Тем более спешите видеть

Ул. ген. Чупринки, №№50, 52 (стр. 7). Дом Сосновского. Признанный объект туристического паломничества и внимания исследователей Львова. Примечателен своей башней-донжоном (№ 52, построенный под доходный дом, можно встретить и под именем «Дом Бесядецкого»).  Вилла Ковальчука по Чупринки 33 (стр 8), далеко не столь популярна, а ее самая броская изюминка - бюст - и вовсе стыдливо замалчивается сетевыми источниками. Указанием, что имхо это бюст Шопена, устраняем белое пятно на карте улицы, но не на самой улице, где ярко выбеленный бюст виднеется издалека. Не избалована вниманием исследователей  и улочка И. Левинского (стр. 2), на пересечении которой с ул. Чупринки и возвышается башня Сосновского. Напрасно - она пригрела на своей груди несколько сецессионных домов, весьма нетривиально декорированных - в частности, совершенно неподражаемыми маскеронами-аллегориями дома №4, похоже, олицетворяющими богиню садов Помону. Но дом Ивана Левинского, строительного магната, построившего, в частности, и башню Сосновского, расположен не на ней, а  по улице Здоровья, на которую она выходит, за №7, и примечателен таким маааленьким, трудно различимым с земли барельефиком на фронтоне, вся трогательная прелесть которого раскрывается лишь с помощью оптики (см. фото там же)

О "кресте" и вилле на нем. Улица  называлась Крыжовой задолго до возникновения на ней трамвайного креста, который впоследствии и получила. Вначале было слово!.. "Вилла на кресте", известная также, как вилла Дзивинского, но более, как дом Островерхова по имени одиозного дельца-антиквара при туманных обстоятельствах вселившегося в неё со всей обстановкой прежних жильцов (Шепарович?), включая предметы антиквариата, ставшие основой его коллекции (отжал, как сейчас говорят. На Лычаковском, к слову, прихватизировал внушительный, но вроде бесхозный склеп, в котором и покоится, мир праху). Не по шпилю ли виллы взял он, ранее бывший Тимченко, фамилию? А потом она, уже в новом обличье, пристала и к дому! Причинно-следственный круг замкнулся. Инь и Янь, скузи за россыпь странных сближений...

   Метрологическая, 14 (там же). Такой отнюдь не расхожий элемент декоративно-утилитарной нагрузки на экстерьер здания, как солнечные часы, притаился в укромном местечке на вспомогательном строении комплекса виллы Юлиетка. Сравните с аналогами на доме острова Херренкимзе (альб. "Германия", стр 1), на церкви при подъезде к г. Падуя ("Италия", стр 12), парижской церкви Св. Евстафия  (Сен Эсташ, "Франция", стр 6)

Пр. Свободы, №№1-3 (стр. 33). Дом Гауснера. При довольно обычном «коробчатом» силуэте, отдаленно напоминающем Большой кремлевский дворец, обилием декоравы деляется даже среди львовских зданий, представляя на своих стенах как картины промышленной жизни  общества той поры, так и антологию античной мифологии, любителям которой доставит особое удовольствие полистать каменные странички, узнавая знакомые персонажи. Здесь и боги, и герои от Геракла и до Енея, спасающего из пылающей Трои своего отца, в то время, как один из Аяксов совершает кощунственное насилие над жрицей храма, которой была не кто иная, как дочь Приама знаменитая Кассандра… Все очень красиво вписывается в общую картину падения Трои, но по другим утверждениям это похищение Елены Парисом... Амур и Психе (Псиша) представлены в двух вариациях, при этом левая, на наш взгляд,  впечатляет особенно. В доме некоторое время размещалось отделение «Русско-Азиатского банка». 4й этаж надстроен в послевоенное время. Сталинский ампир дополнил ампир венский. Не признавая античных статуй, ограничился вазонами.

Дом Пильнера, Винниченко, 8 (стр. 19). Ампирный друг-соперник предыдущего. И, в отличие от него, обильно украшен превосходными скульптурными композициями по аттику. Собрание барельефов очаровашек-путти, с недетской деловитостью занятых самыми разнообразными хозяйственными занятиями, набор мифологических сюжетов, коими украшены стены, если не превосходят по разнообразию антологию дома Гауснера, то во всяком случае, успешно с нею соперничают. Замеченная здесь дама с павлином - это Гера. Мужчина с орлом - разумеется, Прометей. Присутствуют также Арес, которого дразнит Эрот; Асклепий со своим увитым змеями жезлом, если только это не Меркурий; Леда с неизменным (хотя и крайне изменчивым;) лебедем…

Костел Кларисок (там же), ныне музей скульптуры Йохана Пинзеля. Радует своим нарядным видом, эффектной башенкой-сигнатуркой, долгое время скрывавшейся за лесами реставраторов, с увенчивающим ее затейливым крестом в отличие от подчеркнуто-аскетичного креста главной башни. Он, костел, по-женски элегантен, как и положено представителю женского монастыря, и перемигивается с находящимся через дорогу монументальным костелом монастыря бернардинцев. И не только перемигивается, но и сообщается с ним подземным ходом - источником чудес непорочных зачатий, пока в ходе дорожно-строительных работ тот не был обнаружен, да еще и со многими детскими останками, и это дело с особым смаком освещалось на лекциях по научному атеизму во львовских вузах, как бесспорное доказательство того, что бога нет.. А мы с особым смаком помещаем накидной монтаж росписи сводов обсуждаемого костела, выполненной Мартином Строинским еще в 1760х гг и сохранившейся до наших дней.

М. Кривоноса, 1 (стр. от 51). Туристские маршруты в этом направлении обычно ограничиваются осмотром УЧС (пож. депо) с превосходной статуей св. Флориана работы  П. Войтовича. Кто же возьмет на себя труд пропыхтеть, местами включая передок, в направлении Высокого Замка до указанного адреса, будет достойно вознагражден лицезрением великолепной статуи св. Викентия (Винсента) с детьми в хорошей (чур-чур-чур!) сохранности (об авторстве см. в коммент. к фото 4815 D8341). Свернув на улицу Княжую впору будет включить еще и демультипликатор. И вот город без всяких промежуточных стадий переходит в лес, имя которому – парк Высокий Замок.  А на крайнем доме (№16, там же) обнаруживается восхитительный декор в виде путти, на сей раз выступивших в амплуа атлантов, и барельефа Цереры с индикатором женской добродетели единорогом, Шестилучевая звезда видимо тоже индикатор, введенный в поле изображения, надо полагать, по желанию заказчиков. К слову, на входном козырьке дома №12 установлена неноводельная статуэтка богородицы.. 

Куда-то сюда - в смысле, к подступам на Высокий Замок - в свое время ходил маленький трамвайчик*, уже тогда умилявший взоры своей экзотичностью на фоне курсировавших по главным улицам и оглашавших их истошным визгом на закруглениях поворотов красных ГДРовских сочлененных гармошек, которые и сейчас не смотрелись бы атавизмом. Этот был чуть ли не деревянным, кажется, даже желто-блакитным, с несколькими деревянными же скамейками, имел пульты управления на каждом конце, стоившие отдельного внимания сами по себе.. Этакий затерявшийся во времени и пространстве осколок прежнего мира на обочине магистральных путей цивилизации.. Конечно, он бесследно сгинул в мутном перестроечно-розбудовувальном цунами -  дерево пошло в костры бомжей, металл - в расплодившиеся пункты приема.. А теперь повздыхаем о юрких трамвайчиках Лиссабона, о канатном тянитолкае Сан Франциско.. *Тема развита в продолжении (Очерк "Кто о чем, а мы опять о нем") и проиллюстрирована коллажом на стр 18 3677 682

Книгарня на Федорова (стр. 22) дарит нам свои вариации на тему античной мифологии. Узнаваемые образы: Леда с лебедем, куда же ей без него; Геракл с яблоками (чуть не вырвалось: «с яйцами» - он их придерживает в том месте) Гесперид; Прометей с реалистично страдальческой гримасой на лице.. Тем более, что орел примеряется вовсе не к печени и сердцу, как вещал великий Кобзарь, а сами видите, куда.. Удар ниже пояса тэсэзэть. Видимо, безымянный мститель, отбивший ему голову, слишком живо прочувствовал все на себе, но вандализм есть вандализм и оправдания ему нет.. Ну, и Венера. Это тот случай, когда надо подписывать - уж очень она того.. не венерическая. Не повезло сему Пигмалиону (Ф. Бернат) с его Галатеей, то-бишь, натурщицей.. 

Армянская, 23 (стр. 26). Знаменитый - наверняка, не ошибемся, употребив это прилагательное - дом «Времена года». Под самой крышей расположилась галерея дующих ветров, обрамленная гусями с клювами альбатросов. Ниже - великолепная развертка зодиакального круга. Еще ниже - еще одна энциклопедия народной жизни в картинках, на сей раз еще и подписанных приличествующими содержанию цитатами Вергилия. Или, может, наоборот, выдержки из Вергилия проиллюстрированы замечательными по выразительности и мастерству исполнения картинками. Впс также вспомнился Гезиод, его "Труды и дни".. А еще - пластинки с концентратом сведений о человечестве, уносимые "Вояджерами" во вселенские дали… Хронос со своей Линеа Лоци (линия места) в центре этой галереи делит год на "до" и "после", видимо, символизируя летний солнцеворот.. На углу Армянской и Краковской расположен дом Яна Стампфеля, в барельефах которого мы, не в пример авторам викистатьи, увидевших в них лишь общий набор символов торговли, транспорта, процветания, усмотрели четкую технологическую цепочку бизнеса кого-то из его тогдашних обитателей: вот чудо-юдо рыба-кит, отправной пункт этого бизнеса, с аномально развитой черепной коробкой - авторы явно были в курсе, что кашалоты являются обладателями самого большого мозга; а мы исходя из этого в курсе, что на картинке никто иной, как именно кашалот.. Хотя о мозге это так - весь цимес, конечно, в спермацете, которым наполнен этот его бульб (по ходу, и в амбре!).. Затем логистическая составляющая под кураторством покровителя торговли и транспорта Меркурия, и наконец, склад, заполненный бочками с тем же спермацетом, ворванью, ну и сопутствующими... Романтическая сага о меркантильных вещах. Моби Дик в картинках..

  Краковская, 4 (стр. 28). Примечателен барельефом «Амур и Психея». Но вот сюрприз: из справки Викимапии явствует, что на этом рельефе представлены Селена и Эндимион. А как же лук, крылья - неизменные атрибуты Амура? Его "активная жизненная позиция" в отношении возлюбленной, в то время, как для последней пары более характерна сцена поцелуя Селеной спящего в пещере Эндимиона (на деле сводящегося к озарению того проникшим в пещеру лунным лучом).. В отношении атрибутов: образ сего последнего как-то не связывают с луком. А крылья - прерогатива богов, но никак не героев. Вы когда-нибудь видели (!) Геракла с его дубиной - и крыльями? Или Ахилла?. Крылышки якобы Селены - это общепринятые крылышки Психе(и). Селену не изображают с крыльями. Ее первейший атрибут - лунные рога. Так что ошибочка вышла (Учли. Детали в "Кто о чем, а..). О технике: проработка барельефа оставляет желать лучшего (возможно, это топорность реставрации - взяли, затыньковали, чтобы поглаже было, да и все), но торс бодибилдера впечатляет 

 Театральная, 17 (стр. 23). Помпезное здание бывшей художественно-промышленной школы рядом со школой Мицкевича. Фиалы, медальоны… Медальоны пустые! Во, подумалось, уже и львовские сецес-сионисты сталинианса нахватались.. А оказалось, это и есть сталинианс в виде послевоенной перестройки здания конца 19 в, пострадавшего от пожара в 1941г, при занявшем кресло главного архитектора Львова  днепропетровце Генрихе Швецком-Винецком. Так что все красивое, что мы видим - это еще оттуда.. В сети друг за другом повторяют о сохранившихся майоликовых рельефах П. Гарасимовича, но нашему краю условно зрячего  глаза они не открылись. При том, что эти медальонные бельма здорово его мозолят. Оживить  их простеньким стереотипным рельефиком, скажем, раскрытой книги, кои имеются на тыльном фасаде, но разумеется, соответствующего размера, вполне реально. На центральном же, который в картуше над входом, размахнуться на композицию позатейливей: глобус, циркули, телескоп...  Насколько выразительнее и органичней стало бы смотреться здание в самой сердцевине исторической застройки! Остановка за энергичным проректором, который проникся бы идеей.. 

Театральная же может похвастаться самым бюстонасыщенным участком в городе: писатели* книгарни Губриновича перемигиваются с королями епископского капитула через дорогу наискосок: – Привет, Адамек (Мицкевич)! – Здорово, Янек (Собесский)!.. Сочтемся славою, ведь мы свои же люди... (стр 22,23)... *Ян Кохановский, Адам Мицкевич, Зигмунт Красинский, Юлиуш Словацкий, Юзеф Игнатий Крашевский, Адам Асник.

 Костюшко, 4 (стр. 44). Дом примечателен поясом медальонов - как упомянул, так и полезло - между 2м и 3м этажами, и ужасающим состоянием, хотя это обыденность, а не примечательность. Ремонт водостоков опоздал десятилетия эдак на два-три, кроме того, как он выполнен, можно видеть на выделенном желтым квадратиком фрагменте – вода как текла по стенам, по этим самым медальонам, подоконникам, разрушая не только лепные украшения, но и капитальную кладку, так и течет.. А между тем, центральной фигурой этого медальонного пояса является барельеф не кого иного, как Адама Мицкевича..

 Пр. Свободы, 15, 17 (стр. 33). Здания Галицийской сберегательной кассы архитектора Юлиана Захаревича и, возведенного двумя десятилетиями позже подстраиваясь к первому, Пражского кредитного банка (арх. Матей Блех) образуют архитектурный диполь (пропилеи, ворота), вяжущий пространство, по-львовски выражаясь, браму (банковская брама!:). Экскурсоводы не преминут отметить сходство статуи Бережливости, в составе скульптурной группы украшающей аттик упомянутой сберкассы, с известной Статуей Свободы в устье Гудзона, что, в общем, очевидно. Слыша это, перед мысленным взором восстает статуя Эвтерпы с воздетой рукой на фронтоне дома по Б. Лепкого, 10/12 (стр. 41), от которой (руки) осталась, увы, одна арматурина, держащей во второй руке лиру так, как творение Бартольди держит конституцию; что же было в руке утраченной скажем, когда (если) узнаем.. Несколько лет назад в результате раскрученной пиар-кампании была возвращена отвалившаяся рука статуе Меркурия на здании Дирекции железной дороги по Сечевых Стрельцов, 3 (стр. 45) - насколько удачно, не так ли, как головы ивашкиных лебедей с фонтана в Стрыйском парке? Оно, конечно, на высоте, с земли особо не разберешь.. Хотя все эти над-аттичные скульптуры при ближайшем рассмотрении демонстрируют поразительную проработку деталей - живые лица.. И сколько же их, недосчитывающихся конечностей - и на доме Пиллера, и на пассаже Феллеров; а дом Ландау по Дорошенка?! Всех и не перечесть..  Меркурий оказался по сравнению с ними в выигрышном положении благодаря своей броскости, а дойдет ли черед до перечисленных.. Дом же с Эвтерпой помимо нее украшает еще и натюрморт из музыкальных инструментов, хотя в его заказчиках ходил отнюдь не представитель мира музыки. Возможно, он отрывался от своих рутинных занятий пиликая на скрипке наподобие Шерлока Холмса (или "друга Билла" с саксом).. Цыгыкал, т. ск… Но к Кассе Бережливости. Возведенная в стиле  питтореск ("живописный"), она всем своим видом и внутренним убранством вопиюще диссонирует с доктриной этой самой бережливости, споря с самыми пышными и нарядными зданиями города. Как прокомментировал Ф. Шаляпин фразу из "Интернационала" "Мир хижинам, война дворцам": почему не наоборот? Неужели мир станет лучше, если в нем останутся одни хижины? .. Он не бывал на Буковине, где крутой котедж или виллу называют хижей.. Вестибюль, среди прочего, украшает скульптурная группа "Фортуна венчает труд" авторства не Маркони, как можно было бы предположить, но Юлиана Марковского - почти угадали! :) - тоже весьма плодовитого львовского скульптора, набившего руку на надгробных памятниках, мастерской по изготовлению которых он владел, и благодаря которым, а также монументам историческим лицам, в числе коих и венценосные особы, и например, Килинский (стр. 68), снискал славу.. Эктопаразит на постаменте изображает муравья. Вообще, муравей принят в качестве символа заведения, фигурирует также на витражах, как олицетворение трудолюбия и запасливости. Но почему не пчела? Видимо, основатели кассы хотели избежать сравнения вкладов своих клиентов с пчелиными запасами, систематически и системно у пчел отнимаемыми.. Маскерон пса над бывшей комнатой привратника также пользуется повышенным вниманием. Надпись над дверью, в отличие от других, где хоть что-то можно разобрать, вымарана совершенно. Исходя из маскерона и польского перевода термина «привратник», там было написано «стражник»..

Визави сберкассы Пражский банк сооружен в стиле поздней сецессии. В общем, источает своим обликом и стилизованным декором футуристические веяния. Адам и Ева центральной барельефной композиции, стереотипной для обоих фасадов, напомнят нам изображения по Костюшко, 6 (стр. 39)…

 Сечевых Стрельцов, 2, 3 (стр. от 48). Доходный дом гр. Карницкого и Дирекция ж. д. Величественные здания своими навершиями создают архитектурные ворота на упомянутую улицу, при этом композиция аттика дома №2 вписана в банковскую браму, как камень в оправу.  Дом украшен классикой - львы, грифоны, змеи, амуры, сфинксы - в весьма необычных сочетаниях, с динамизмом коллизий и совершенством художественной проработки, расположенные на удобной для просмотра высоте, исполнителем которых считают ученика Антона Шимзера, каменщика Франца Щудловского. Пилоны сквозного проезда украшают волоокие кариатиды (волоокая Гера!:); там же, на уровне колена  пристроились маскероны львов подобно псам, выглядывающим каждый со своей конуры…Дом Дирекции бьет под дых наборами разнообразного железнодорожного  причандалья. Неизменный гривастый лева выступает в несколько необычной роли шефа или куратора всего этого. Ну, как Лаврентий Палыч, успешно курировавший ядерную программу… Богини, сообразуясь с моментом, в качестве жезлов сжимают в руках регуляторы Уатта… Интерьер  свода лестничной клетки декорирован росписью и полихромной лепниной, с железной дорогой уже никак сюжетно не связаной. Видимо, это делалось позже, после перепрофилирования его в отель «Империал»… Подворотня, ведущая в пассаж Гауссмана (проезд Кривая Липа), также украшена вычурным декором

И о прозе жизни: статуе Меркурия, о восстановлении руки которого уже был разговор, для выполнения этой работы сооружали громоздкую конструкцию навесных лесов. Казалось бы, самый раз восстановить всю композицию фронтона. Но нет. Строго рука. А фланкирующие фигуры, зубцы… Ведь проводилось же какое-то  экспертное обследование, составлялась дефектная ведомость, проект... Хотя.. делалось-то все инициативной группой за добровольные пожертвования, так что какие уж тут претензии.. На доме Карницкого другой нюанс: в одном заведеньице подбелили барельефы на своем участке фасада; симметричные же с другого крыла тихо и мирно пылятся… Привычная в наше время чересполосица и отсебятина. Эти покраски-побелки части целостного художественного ансамбля на арх-ист. памятке с кем-то согласованы, кем-то санкционированы?.. Ну, а покамест наслаждайтесь ею, сей дивной красотой, друзья!.. Вот и понаслаждались - при очередном посещении морда одного из львов зияет свежими щербинами... Заезжали по тротуару между столбиками ограждения! "Здесь очень любят строгие законы - В их нарушеньи больше остроты"... Посмотрите в его глаза. Он как чувствовал. Пережить почти два столетия, две мировые войны, три государственности, чтобы в четвертой, такой совсем украй эвропейской, стали ездить по твоей исторической морде! ..И что, так и сойдет с рук?..

Коперника, 1 (стр. 13). «Пассаж Миколяша». Находящееся здесь здание построено на месте аптеки Миколяша «Под золотой зоркой», связанной с изобретением венскими экспериментаторами Зехом и Лукасевичем керосиновой лампы. Хотя сей акт творения происходил не здесь, а на Краковской. Там же находилась мастерская жестянщика, которому заказали первый прототип, а новодельный мемориал, все это увековечивший, оборудован в игривом ключе по ул. Армянской, 20, в ресторации «Гасова лямпа».. Нынешняя звезда, украшающая аптеку на Коперника, сработана в стиле, направляющем воображение не в глубь веков, а на евроатлантическую розу ветров. А вот приделать девушке провалившийся нос, тем более, по профилю положено - аптека все-таки - не удосужились.. Ну, и проход в разрушенный войной  пассаж Миколяша. Лепнина на его сводах, не самая эффектная из украшающих многие городские подворотни - всё, что осталось от некогда роскошнейшего из львовских пассажей...

Коперника 50 (стр. 10). Симпатичная вилла с милой кариатидкой с кувшином у пояса, имеет статус памятника архитектуры. А попадя к Франко, 40 (стр. 68), мы с некоторым изумлением - ба, знакомые все лица! - обнаружим таких же кариатидок, но уже в компании бойфрендов-атлантов с интересной атрибутикой, что-то вроде лаптей и вериг.. В списке памяток дом отсутствует, и вообще "инфы" по нему никакой, кроме рекламы апартаментов, лихорадочно устраиваемых внутри, пока дом разрушается снаружи, теряя свою художественную ценность и историческую аутентичность, для туристов, едущих эту ценность и аутентичность, а вернее, ее остатки, посмотреть - все эти воздеваемые к небу арматурины вместо рук, безголовые, безликие (обезличенные) скульптуры, маскероны..  И что, сей милый дуэт компаньонов, обретших друг друга в его декоре, бросать на произвол судьбы?. А если захотят снести? Уникальные скульптурные композиции будут утрачены безвозвратно, что совершенно недопустимо (Продолжение в очерке "Кто о чем, а мы опять о нем" в абзаце, посвященном творчеству скульптора Б. Солтыса, авторство которого для данной композиции мы предполагаем исходя из особенностей творческой манеры этого скульптора)

Пл. рынок, 28. Каменица Гецинеровская (стр. 24). Домик – куколка. Изобразительный декор представлен исключительно маскеронами, зато нескольких типов, отсутствие же сюжетных, тематических барельефов весьма своеобразно восполнено обилием латинских афористических изречений. К сожалению, они сливаются с фоном и практически незаметны. Их бы имхо «вызолотить» -  и общий вид фасада стал бы еще цветистей, и читабельность резко повысилась.. Вещий смысл сих перлов мудрости ввиду наличия в сети не дублируем. Упор на латынь объясняется просто: владельцем дома был лейб-медик короля.. Несколькими подобными надписями украшена и угловая каменица Шольц-Вольфовичей (№ 23, там же), но там главной болевой точкой является уникальная скульптурная композиция «Крещение Иисуса», находящаяся в катастрофическом состоянии, в свете чего косметическая подкраска надписей минуя решение этой главной задачи выглядела бы достаточно издевательски

Лычаковское кладбище (стр. 51). Памятник нашей современнице, спортсменке О. С. Бно-Айриян, по художественному совершенству, выразительности и психологизму образа выходит в ряд самых запоминающихся произведений сего величественного некрополя, насыщенного шедеврами скульптуры и зодчества выдающихся мастеров*. Рядом, как бы для сравнения - знаменитая «Спящая красавица» – творение уже известного нам Ю. Марковского в память родственницы. Там – прекрасная элегическая аллегория (элегизма в ущерб драматизму ей добавило исчезновение ангела смерти, изначально установленного в изголовьи) эпохи расцвета львовского орнаментального романтизма, здесь – психологизм и фактурность. Достойная визитка нашей эпохи грядущим поколениям. Тоже, между прочим, имеющая своих конкретных создателей, наших современников. История его появления совпадает по времени с раскомплектованием, назовем это так, соседней исторической гробницы. Что недопустимо. Целостность означенного артефакта должна быть воссоздана. Но к теме прекрасного: жаль, что время орнаментализма прошло. Тайм из, тайм воз, тайм паст. Но мир развивается по спирали. Которая одновременно Уроборос, лента Мебиуса, Гордиев узел, кубик Рубика.. Как наскучит изображать восторг при виде танцующих домов из стекла и бетона и прочих конструктивистских монстров. так оно и вернется, пускай и в другом качестве...

*А первая в этом ряду Дзюня Л. Маркони (см там же), какой она предстала нашему взору и объективу (имеющиеся в сети другие фото непредставительны). Дзюня - Джоконда Маркони. Если не больше. При всей его плодовитости

Выделяющиеся своей заметностью памятные сооружения активно обновляются. Нужная вроде бы вещь. Но вот какой оксюморон: замшелые, потемневшие, они источали дух времени, основательно рассеянный произведенным марафетом. Не лучшим образом на облике кладбища-музея (мавзолеев денежных мешков:() сказалось по существу демократичное "уплотнение" его сов- и постсоветскими захоронениями, за немногими исключениями, далекими от претензий на  причастность к искусству. Арт фри, т ск..

 Лычаковская, 34, 36 (стр. 52). Тема путти, занятых всевозможными видами хозяйственной деятельности, на указанном доме выражена погружением сих очаровашек в сферу богемных профессий: тут и зодчий, и скульптор, и коллега коротышки Тюбика, пишущий портрет своей Камаспы – разумеется, неглиже, как принято у путти..

 Лычаковская 175 (стр. 53). Костел Марии Остробрамской. За ответвлением к Лычакивер фритгоф Лычакивка (подтрунивание над ¡-лборазбиванием) вырывается из каменного мешка на оперативный простор, и указанный храм величественно возвышается на взгорке, как-бы утоляя наши пени в адрес костела иезуитов (см. в предыдущей части). А они и сопоставимы по размерам, и высоченная звонница-каланча где-то тоже фантомирует по надобранной иезуитской.. Его фасад весьма оригинально стилизован под раннехристианские базилики. Конечно, объект нашего теперешнего внимания сущий новодел по сравнению с трехвековым иезуитским, но тоже имеет свою, овеянную легендой, реликвию – великолепную мозаичную икону Божьей Матери Остробрамской, пострадавшую в военные годы от попаданий пуль, о чем с жаром поведала нам служительница культа (ныне здесь расположился униатский храм Покрова Пресв. Богор.) что, разумеется, способствует вящей сакральности указанной иконы.. По другую сторону улицы, попросту говоря, через дорогу, образуя архитектурный диполь с храмом, возвышается памятник герою Рацлавицкой битвы Бартошу Гловацкому, горделиво попирающему отбитую им у клятых москалей (г)армату в позе нардепа, фоткающегося на память с тушей заваленного им из штуцера во время депутатских вакаций носорога.. Святое дело! Бо цэ, знаешь, такэ, шо треба! Ведь что бы ни делали, а всё о нас думают! Ну, и довольно о Бартоше Гловацком! ;)

И. Слипого, 9 (стр. 55). «Дом Зиманда». В Сети есть информация об этом доме. Вот и наше рабочее название принято по фамилии первого владельца. Из новейшей истории – о бесследном исчезновении аутентичных художественных решеток ограды в ходе ремонта 2012 г, когда в него въезжала (или уже была там?) прокуратура Лычаковского р-на. Размещаем фотореконструкцию их вида, выполненную по сетевым источникам.. Амфитрита неподражаема. Хорошо, хоть ее не выковыряли – не металл.. – Дай сы на стшыманне! – хрипит оседланный ею взмыленный кит (тритон), но каждый извив ее эротично закрученного хвоста выражает непреклонность.. Капители, фриз.. Элегантность, изящество.. И – затеки. Свеженькие, послеремонтные, но основательные. Говорят, можно загипнотизировать человека так, что он не сможет зажечь спичку – при попытке чиркнуть спички будут ломаться в его пальцах. Похоже, какой-то злой гипнотизер проделал нечто подобное со львовскими укладчиками водосточных желобов и труб. Улица Слипого упирается в крутой косогор, над которым под №33 возвышается  бывшая Гюнвальдская бурса. Видимо, к ней должна была вести эффектная парадная лестница, но не срослось, зато  зарослось буйным лесом, главным стал вход с внутреннего двора, а предполагаемый парадный забыт, забит, и полюбоваться барельефом Ю. Смольки междуделком могут лишь забежавшие курнуть да, пардон, отлить..

Князя Романа, 5 (стр. 15). Величественное здание гимназии им. Франца-Иосифа (ныне уч. корп. НУ ЛПТ) украшено галереей статуй вошедших в историю польских деятелей, а именно (слева направо): Н. Коперник; А. Мицкевич; Т. Чацкий, разносторонний энтузиаст, в т. ч., автор «Исследования о евреях» («Розправа о жидах»); И. М. Оссолинский, историк, библиограф, просветитель Галиции (в польском ключе; см. библиотеку «Оссолинеум»); философ и общественный деятель Я. Снядецкий, и епископ Я. Длугош, историк и дипломат. В корпусе рядом, бывшем здании Галицкого краевого суда, в замечательно расписанном фойе левого крыла, находится скрытая от нескромных взоров статуя Юстиции работы Антона Попеля

Б. Хмельницкого – Замарстыновская с прилегающими (стр 68). Зажелезнодорожье, с вашего позволения. («зажелезнодорожье»= «замарстынов». Получается, что «Марстынов» = «железная дорога»?)), с давних пор промышленный район Львова. О чем напоминают возвышающиеся тут и там закопченные фабричные трубы. Но по насыщенности архитектурными изюминками не уступающий любой другой части города. Тут и местный Нойшванштайн, позиционируемый, как фабрика повидла, а на самом деле производивший спиртные изделия; и костел св. Мартина с восхитительными капителями пилястр, и очаровашки-путти, застывшие в вечном упоении вакхического танца… Ну, и как и везде, на всем, или почти на всем тлетворная печать времени вплоть до аналогий с известной зоной отчуждения. Самое то для набирающего популярность урбекс-туризма.. Эх, а каков он был где-то в 30-х, при полном своем параде.. А на улицах звучала сочная галицкая гвара, но это так, для воссоздания атмосферы.. Замарстыновская располагает парой изюминок, достойных отдельного упоминания. Это костел миссионеров (Франциска Ассизского), представляющий строгую до аскетизма трактовку стиля барокко со статуей упомянутого святого на фасаде, и замечательная каменичка, притаившаяся в тупичке, гордо именуемом улицей Садока Баронча (стр 73), обильно декорированная, а венцом этого декора является влюбленная пара атлантов, застывших в интимной переглядке боковым зрением, ставшая (нечаянным) открытием автора, поскольку в сети по ее поводу царит торричеллиева пустота* (*P. S. Попытку ее заполнить см. в оч. "Кто о чем, а мы..")... С Замарстыновской, следуя Лемковской-Кулиша-Балабана-Ляйнберга-Раппопорта и далее через Городоцкую Наливайко-Тиктора можно предпринять большой траверс по еврейскому Львову. Расположенная в доме рядом с банями Мейзельса кофейня «Штука» (так раньше русины наряду с поляками называли искусство, пока не стали украинцами и не придумали мистецтво - мастаки, штукари..) по Котлярской 4 с неким подобием музейной экспозиции на еврейскую тематику, украшающим его стены, и персоналом в вышиванках и аффектированной нормолексикой, превращающей все это в набор пожелтевших газетных вырезок вместо создания колорита соответствующими типажами и этнодресскодом. Что, на весь Замарстынов не нашлось подходящих Розы с Цилей (но лучше с Мариком)? Недоработали товарищи.. И  когда вы устанете блуждать вокруг Еврейской промышленной школы на Таманской; по ул. Пантелеймона Кулиша, на которой кулишем отродясь не пахло, а пахло мацой и всякими прочими кошерностями, да и называлась она улицей Берка Йоселевича, и совершите анабазис через Городоцкую с ее очагами иудаизма и хасидизма сверху и донизу, вы попадете на ул. Наливайко, имеющего к еврейству такое же примерно отношение, как и Кулиш, но где опять наткнетесь на исписанные идишем стены. И когда у вас от всего этого закружится голова и покажется, что вы уже никогда не выпутаетесь из сей мешанины того и этого (ну, как в "Штуке") и будете блуждать по ней, аки Агасфер, он же вечный жид – вы сомнамбулически ныряете в узкий проходик – пассаж – и вот он, глоток свободы в буквальном смысле – оказываетесь на проспекте Свободы* в виду величественного фасада Львивской оперы! В то время, как наша незалежная Нэнька претерпела обратную эволюцию: пресытясь свободой по-тягнибоковски, она сомнамбулически нырнула в ностальгический ("выстреливший" благодаря великому и могучему) серьял о слуге народа, и прониклась настолько, что приняла в свои изменчивые (зрадлыви) объятия симпатичного хохмача Вованчика Ze.. *самые представительные здания которого тоже воздвигнуты еврейскими зодчими для еврейских заказчиков

Кстати, о нем самом. О львовском оперном (стр от 36). У кого-то из читателей сих пестрых глав может возникнуть вопрос: а почему же оный Куллинан львовской архитектуры совершенно выпал из внимания автора? Конечно, шедевр Горголевского бесподобен. Соразмерность объемов, богатство скульптурного убранства. Философская глубина горельефа фронтона, барельефов на античную тематику, сочетающаяся в том числе с элементами игривости. Величественный тыльный фасад. Скульптурные группы боковых  фронтонов..  Театр замкнул проспект Свободы, как алтарь замыкает пространство храма, образовав  архитектурный диполь с Колонной Мицкевича, этим полонезом Огинского в монументальном искусстве, или полонезом Попеля по имени его создателя. Так сложилось, что шедевр Антония Попеля переглядывается с упомянутым горельефом «Радости и страдания жизни» его же работы.** При этом не будем забывать, что весь декор, над которым трудились многие исполнители, создавался по идеям и эскизам главного архитектора.  Серьезные затруднения  в ходе строительства требовали большой траты душевных сил. Театр стал лебединой песней его создателя. В параллельной реальности он мог бы называться подобно парижской Опере Гарнье Оперой Горголевского...**А с другой стороны с его же статуями отеля «Жорж», выполненными по моделям Л. Маркони :)

Горской, 5 (стр 1). «Дом Рацлавицкой битвы» с уникальными панорамными картинами, в т. ч, рельефно воспроизводящими рисунки Артура Гротгера. Они просто несравнимы с любыми другими видами декора, хотя есть там и маскероны, и атланты.. Содержательность, броскость.. и заброшенность. Находящийся совсем рядом с вокзалом, он не избалован туристским и реставраторским вниманием как по причине укромности дворика, где он притаился, так, возможно, и в силу содержания изображений, представляющих вехи истории другого государства. А реставрации он заждался – в сети можно встретить изображения, где левая башенка, хотя и с трещиной, но еще не утратила своей части, как это наблюдается сейчас. Теперь вот правая готова последовать ее примеру

 Истоптанный туристами проспект Шевченко упирается в автомобильное кольцо, от которого лучами расходятся несколько улиц. Коротенькая улочка Фредро (стр. 59), выходящая на пр. Кн. Романа, порадует небезразличных обильно декорированным военной атрибутикой офицерским казино с выразительной скульптурной группой, украшающей фронтоны окон; напротив же, на четной стороне – дуплетом домов-близнецов с восхитительными очаровашками путти на фронтонах, застигнутыми среди карнавала в их стране вечного детства.. В противоположную сторону от того же кольца Шевченко отходит улица Драгоманова, на которой отметим монументальное здание библиотеки ЛНУ с атлантами работы А. Попеля, росписью читального зала Ю. Макаревича (Ю. Буцманюка?), и конечно же, квинтэссенцию всех львовских вилл (которые сами по себе квинтэссенция всех прочих вилл)), виллу-дворец Дуниковского (стр. 62), объект широко известный и популярный. Созданная по принципу «кашу маслом не испортишь», она примечательна гармоничностью увязки  обильного и разнообразного декора, избежав впечатления перегруженности - в отличие от, например, киевского дома с химерами, хотя под впечатлением от «виллы монстров» (вилла Палагония), несомненно посещенной путешественником Дуниковским, утыкана по аттикам разными диковинными головами. Добавьте к этому чрезвычайно выигрышную посадку на рельеф.. Озадачивает встреченное в сети название скульптурной композиции фронтона - «Орфей».  Орфей, стреляющий из лука вместо сольфеджирования на лире  - помилуйте! Это однозначно Аполлон!. Но композиция бесподобна. А попа путти, сующего ручонку в пасть льву, на взгляд чадолюбивого родителя так и просится ее обчмокать.. Этим фронтоном, да и общим впечатлением, вилла перекликается с уже отмеченным нами оперным, с которым еще и строилась в одно время (какой-то момент состязательности и перетока идей не исключен) и, подобно детищу Горголевского, стала венцом творения Владислава Рауша.. На задворках привлекает внимание древний языческий монумент, т. наз., Лопушанский Световид, которому, кажется, собираются приделать уничтоженные лики, что явится полной профанацией, хотя и так непонятно, что в нем аутентично, а что приделано, в нынешнем своем виде представляющий, имхо, земной шар, покоящийся на четырех ногах. Вообще, конечно, темная история – навершие с квадратным гнездом под крест наверняка было изготовлено вместе с ним; шар вообще непонятно откуда взялся..

 Возвращаясь к кольцу Шевченко, как мы сами его нарекли – оно находится в месте слияния последнего из нескольких, давно уже подземных ручьев, по преимуществу называемых Сорока, с собственно Полтвой (которая вначале Пасека), и когда-то здесь был мост через нее со статуей Яна Непомуцкого, давным давно канувшей в Лету, которая же и Стикс, а теперь еще и Полтва.. Наверное, каждый, увлеченный стихией Львовии, или Львовианы, в определенный момент задается вопросом: из каких таких таинственных далей течет оная река, где ее истоки? Вдохновенно мурлыча (а может, и затянув во все горло) «издалека доооооолго течет река Полтва», с донкихотской пикой наперевес бросается он на открытие сей терры инкогнита… и получает неизбежное отрезвление: все эти таинственные неизведанные дали, вся крона истоков и притоков Полтвы находятся в пределах современного Львова – Железна ВОда, Погулянка, Медик, на катке которого в бытность фуксами мы рассекали на коньках.. В обчем, больше не секрет – Лукоморья вовсе нет – и далее по тексту.. Последующее течение сей достославной реки тем более лишено какой-либо интриги: его единственный романтический момент – прохождение под оперным театром, где даже имеется оборудованный спуск. В конце концов, чудовищно вздувшаяся от обилия отходов жизнедеятельности большого города – а львовяне, при их холерическом темпераменте, свидетельством которого является степень общественной активности, и уровень метаболизма имеют соответствующий –  вырывается она из своей Клоаки Магна на оперативный простор, чтобы тут же угодить в миносовы лабиринты очистных сооружений, но это уже совсем сплошная проза.. В исчерпание гидрографической темы: отсутствие во Львове более полноводного водотока, нежели Полтва, объясняется его расположением на главном европейском водоразделе. Зато львовяне могут похвастаться тем, что вода с разных скатов крыши костела Эльжбеты (стр.1), воздвигнутого на одном из не воспринимаемых зрительно перегибов этого водораздела, течет в разные моря:) При этом историческая сердцевина города с Полтвой, впадающей в Западный Буг, принадлежит балтийскому бассейну. Костел, к слову, возведен в память  Елизаветы (Сиси), австрийской императрицы, личности в свое время весьма популярной, уже известной нам по очеркам об Австрии и Венгрии.

Проспект носит имя Шевченко, а памятник последнему водружен на проспекте Свободы. Нелогично. Архитектурной доминантой проспекта, по кр. м., одной из таковых, является величественное, богато покрытое золотой смальтой, здание Торгово-промышленной палаты (стр. 59), располагающее и соответствующим интерьером с большим количеством замечательных витражей, увы, ставшим недоступным для посещения из-за того, что в нем разместилась облпрокуратура. Надо либо выделить определенные дни для посещения указанного объекта, пускай и на платной основе, о чем известить объявлениями на входе, либо убрать из стен историко-художественных памятников учреждения с режимным статусом. То же касается и Галицкого земского кредитного об-ва, ныне отделения НБУ, по Коперника, 4 (стр. 11) с его операционным залом, и других им подобных.

Глубокая, 8, 10. (стр. 4) Зеркальные близнецы архитектора Богуславского. Последний украшен мемориальной таблицей, повествующей о проживании здесь до выезда в Америку матери американской певицы Квитки Цисык. За незнание которой высококультуральная патриотически налаштованная интеллигенция, патриотическая налаштованность которой автоматически обеспечивает недосягаемый уровень высококультуральности, сотрясает парламентские своды ревом: «Де-би-лы! Де-би-лы!». И впрям, как можно знать Аллу Пугачеву, и не знать Квитку Цисык?? Вот дебб…

На вгороді верба рясна. Там стояла дівка красна. Вона красна ще й вродлива. Її доля нещаслива…

В нашу студенческую бытность большей популярностью пользовалась канадская группа «Дрифтерз файв», более известная в обиходе, как «Украинские Битлы», довольно талантливо перепевшая кроме нескольких битловских вещей еще и «Серчес» (на которых после хорошо попасся Крис Норман со своими Смоками, как склоняла их незабвенная ангелоподобная Анечка Б, увы-увы..), и «Кингстон трио» на сочном галицком говоре, бывшем в то время обыденностью на улицах Львова, а ныне, увы, практически полностью вытесненном нормолексическим денатуратом…

І не є світу сонця, І Луна не зійшла –

Незчисленнії цьомці Ти ми в бузю дала...

Ми блукали доволи Серед темної мгли –

До якоїсь стодоли Ми з тобов забрели,

І я грав тя доволі, І спускав на жи.. хм-хм –

В франсуватій стодолі Був страшенний сморід..

***А я хлопець із Самбора, вуйко вмер, а вуйна хора, гуляю, співаю, як холєра!..

Мейнстримом, конечно, были Битлы в оригинале. Кристи, своей Желтой Рекой порвавший все хит-парады; Ти Рекс, Слэйд..  Червона Рута!. Танцы в Ляпе, где местный джаз-банд исполняет эти вещи (возможно с использованием фонограммы), пока администрация не запретит их из-за тлетворного влияния, приводящего в исступление танцующую публику.. Солнцедара для удара в сумерках опустевшей детской площадки (мятное драже дезодорант!), чтобы с первыми мощными аккордами стремглав лететь через весь зал к облюбованной партнерше (ибо она облюбована не одним тобой!), хватать ее, и вливаться в колыхающееся в такт музыке месиво юных тел, будучи прижатыми им друг к другу и становясь органической его частичкой! Да.. Но к теме: дома разнообразно декорированы - подъезды с узорчатой плиткой, лепниной, потолочной росписью и остатками псевдовитражей. А вот величественные маскероны, венчающие фронтоны, варварски «отреставрированы» с помощью кирки и мастерка; один, у которого еще различимы черты нижней части лица, в ожидании своей участи. И старый прикол в разрезе изложенного уже как-то не веселит: -Ура! Я изобрел автомат для бритья! -Но как? Ведь каждое лицо имеет свои неповторимые черты! -В первый раз – да…

 По руке Меркурия прям целое общественное движение. А параллельно - обыкновенный вандализм. Как это совмещается в одном соц организме? Вот бьют в литавры, что по суду снесли нарушающий истор. застройку новострой. А кто кого и какими ареопагами обяжет исправить сие бесчинство?. Зато владелицу домов Гелену Рысякову уже пишут Рысяк. "Отреставрировали", как маскероны..

А тут кують державности основу Минуле звично змодифікувавши Але яка то вийде розбудова, Коли підмурок – з видумок і фальші?..